Omemba: Boris Beja

»Groteska življenja in smrti.«

»Kako bi 'prevedel' edinega kurenta na grafiki, ki gledalcu kaže hrbet, 'iz dvodimenzionalnega medija v kiparsko delo'.«

»Dialog ni razmik v fotografiji oziroma v podobi, ampak je rez, ki je posledica sopostavljanja.«

»Moje ime je imelo v družinski celici neko formo in ta forma se neposredno žarči na moje telo.«

»Zakaj torej ustvarjati nove stvari? Ker na ta način preverjam vsebine, ki jih imam v glavi. Preverjam forme, kako jih uresničiti.«

»Parket je torej tudi premislek o tem, kako smo kot otroci in kako še danes vidimo telovadnico, ki je navsezadnje največji prostor šole, v katerem se lahko hodi zgolj v copatih.«

»V telovadnici je prepoznal osebno pomembnost prostora – tu je svoje telo, gib in duha uril njegov stric.«

»Da bi ustvarjal nove prostorske rebuse, je Boris s pomočjo očeta in mame razstavil in odpeljal telovadno orodje in parket.«

»Umetnik s preoblikovanjem in premeno uporabe materiala po eni liniji preobrača in premišlja stričevo zgodovino, po drugi pa samorefleksivno naslavlja lastno delovanje, ki ga obiskovalki_cu prav tako ponudi v premislek ob hoji po na novo postavljeni premikajoči se in nestabilni parketni površini.«

»Inštrumenti in elementi, ki proizvajajo zvok, so skozi podvojitev, odtegnitev in odtujitev njihove funkcije soočeni z lastno nezmožnostjo – ali pa gre nemara za njihovo ohranitev in poveličanje skozi zamrznitev?«

»Življenje sva si organizirala drug mimo drugega. Imava drugačen urnik, delo, ritem, način hoje, način odpiranja vrat, tudi tistih na omaricah v kuhinji in hladilniku.«

»Umikava se drug drugemu in sva srečna, ko se cel dan nisva niti pogledala. A zvok inštrumenta ostaja. Zapolnjuje vse prostore domovanja.«

»Ikebana sestoji iz treh pravil. Kakor pri 'klasični' umetnini so pomembni objekt, subjekt in tretji element, ki je obiskovalec oziroma gledalec.«

»Ikebana je praksa pravilnosti koncepta in likovnega števila vzorcev.«